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魔圆叛逆的物语公式书访谈翻译：主要STAFF合集每日速读

2023-01-23 15:59:06 来源：哔哩哔哩 A+A-

异空间设计剧团狗咖喱

(相关资料图)

---在新篇里，有从新房总监督或宫本监督那里收到要求吗？

总监督有说将前半咖啡店和分叉路的地方要做的印象很深，变身场景有说“做出和以往感觉不同的影像”，所以将变身场景加工成了前半感觉最不稳定的部分。

---在新篇里参与了很多部分，整体来看有哪些很上心或是很注意的地方？

一生中能参与剧场作品制作的机会很少有，总是是带着能揍几拳揍几拳的气势去做了。

---参与制作的场景里有哪些很有印象？

焰的灵魂宝石变化的地方，对于渚说的“比起诅咒更加不详的颜色”这句台词，按照TV版里浑浊的灵魂宝石的延长线上，做了“更加不详版”后感觉像是参与了高难度大喜利一样，最后就成为了那样。

---对于成品影像是怎样的感觉？

托大家的努力能顺利上映真是太好了。

---在本次新篇中，还有没有其他方面的工作，是怎样的？

很普通地做了麻美枪里的子弹设计和开头“还不行哦”的歌词。

---在工作中有什么印象深刻的事情吗？

发到狗咖喱这里的cut袋没有地方放了，本次也延续了总集篇的记录成功当上最后一名。最后交到编集手里的工作是世界改写后在分叉路看板上写的文字。

---看过电影全片后是怎样的感想？

从头到尾都是焰活跃的电影真的很不错，是homu团圆。

---再问一下对于“小圆”整体的感想，还有对粉丝回应的感想。

感觉像是以年为单位跃迁了一样，完全想不起来这一年内发生了什么。去了电影院看见场内满座特别高兴。

OP监督/演出川畑乔

---在新篇里担任演出的工作，都会和谁做交流？

我负责的部分里狗咖喱空间的比例很高，一开始的会议里主要是剧团狗咖喱向我说明和解释里面的内容。

---新篇作为剧场版，演出工作和TV版有什么区别？

Layout中尺寸的感觉要更大了，一开始经常是觉得按一直以来的方式做会很不安。

---在演出工作中有什么很难的部分？

狗咖喱空间的相关素材因为负责的人有很多，将这些素材整理好也是工作之一。与其说某个场景，主要做的应该是将整体内容连接好不断在进行“是不是这个意思？”的探索。

---在工作中还有没有其他有印象的事情？

每一天都是很多地方赶不上，各种着急忙乱，经常发火的，要是能更有计划性的做到结束会更好。

---再问一下对于“小圆”整体的感想。

收到了很多人“已经看过了”的话语，再次感受到“小圆”真的是人气作品，自己能参加进来真的很好运。

主动画师菊田幸一

---后篇里是初次参与“小圆”的工作，想问一下本作是怎样参与的？

应该是因为后篇里的工作让自己有了“总归能用”的评价吧。因为负责的是杏子相关的部分，自己成为了杏子推，不过说实话我是杏子沙耶香推。

---参与新篇的制作时，请说一下是怎样进行交流的。

其实我一开始并不知道自己是主动画师，冈田先生邀请我来的时候，有说过“如果可以的话想画很多cut”。在V编结束后第二天，演出川畑先生对我说“菊田先生，表记为主动画师了”，我的反应是“诶，是真的吗！好幸运！！”。工作过程中其实还是和其他原画一样的。按我个人想法这个表记可以看成努力奖。。。或者是画了很多镜头奖。。。这种表扬的感觉。

---请说一下负责的变身场景相关的事。

剧团狗咖喱的处理贯穿了整个场景，素材上也十分全面，我主要注意的是加入的各种暗喻意向不和分镜偏离。白色沙耶香和蓝色沙耶香撞在一起融合的这段，一开始副监督寺尾先生有说过做成更加顺滑而不是混在一起的感觉。还有麻美学姐的欧派，我是对着谷口先生的修正发起了叛逆，可以说是叛逆的麻美派。

---在新篇工作中，还有没有其他比较困难的部分，有手感的部分，制作过程里很有印象的事？

这次工作过程中只收到了部分分镜，所以在初看上映的时候感觉特别新鲜，完全是以观众视角来看，纯粹的在享受电影。作为一个原画，在看的过程中时不时就会惊讶到，边想着“哇——要怎样做才能画出这样厉害的画”边看。

---和其他staff间的交流和工作中印象深刻的事有什么？

作为原画肯定还是觉得能看到谷口先生的修正是最重要的，制作的同时我还参与了现视研动画的工作，那里也是谷口先生作为总作监。画的好的人真的是什么都能画呢。

---能说一下在影院观看后的感想吗？

不止是电影本身看过的满足感，看完后能让观众的想象力完全调动起来的能力也很强。我作为观众也擅自妄想了小圆和小焰的女儿作为主角的续作，要是有的话也一定请让我参加。

特效作画监督桥本敬史

---请说一下参加本作的来由和参加前对“小圆”的整体印象。

在某个忘年会上与谷口先生见了面而且两人意气相投，也想着之后要一同工作一次，年刚过制作人冈田先生就来邀请我参与本作了。讨论时同席的宫本先生、寺尾先生的热情最后推着我答应了下来，在接受之后才知道也有谷口先生参与，这可能就是命运吧。对于作品的印象，能让这样有流行感的角色去挑战如此难做的内容，我是挺佩服的。还有角色设计是岸田隆宏先生，和我也大概有25年左右的交情了，我很了解他的厉害之处，因为知道了作品想要做到的高度那自己也是想去参与的。为此，我在正式确认接受工作之前用了一些时间很认真的听了相关的说明。

---参与新篇的制作时，请说一下是怎样进行交流的。

内容相关因为实际上并没有很深的把握，所以先将前后篇两部的DVD看了多次，先了解作品里特效的方向性，然后按照剧场版的级别思考和讨论该怎样对特效进行加码。毕竟已经是有过完成影像的作品，第一次参加的话还是不太了解自己的特色能发挥到什么程度。虽然大家都说按自己喜欢的方式去画就可以，不过我还是觉得在“小圆”里有着独特的画面制作方式。

---工作范围是怎样的？

我的工作部分还是一如往常的特效作画监督，不过工作过程中有好多次去向演出确认自己没有太明白的部分。基本上只是考虑在作品的构成上特效内容该怎样放进去。

---请说一下印象深刻的场景和负责作画的部分。

看着分镜A部分一个个镜头的原画提交上来，其中下司祐也、菊田幸一和阿部严一朗的部分是很强力的。在做原画和作监工作时也为了不落后于他们也经常会模仿一些地方。还有按照演出指示实际去画特效草图的寺尾洋之的画也给了我不小的影响，后半部分自己也将其吸收到了自己的作画里。大家都能画出既漂亮，又能留下强烈印象的画，真的都是很厉害的人。还有名仓靖博先生的特效作画也是忘记不了的，在故事的结尾部分，焰的灵魂宝石颜色变化的部分中，气流相关的部分因为名仓先生的画已经达到了其他人都画不出来的极致境界了，以至于前后的原画如何衔接起来成了一件难事。空间割裂产生的裂缝也画的特别好看。我自己担当的部分是坠落的飞艇、着火的巴士（一部分），总共有20个镜头左右。工作过程中一直注意不偏离作品的基调，同时也按照剧场版的程度做的更豪华一些，然后在其中稍微加入一些自己的风格，不断调整着平衡在画。还有就是在时间逐渐紧张的时候将素材加多作为工作方式（即使某一个素材出现了问题，还可以用其他部分来补正）加入到考虑之中，在画面制作上将图层分的更多一些。作为作监的工作应是尽量不展现出自己个人的特点，同时要将作品中还有不足的部分进行补充和提携，我也一直带着这样的想法在做。

---回顾新篇的制作过程后的感想是？

因为有一段时间是自家工作所以不太了解现场的氛围，而且还是首次参与的作品，有种被疏远的感觉（笑）。在序盘部分有不少画力很强的人，提交上来的原画也是以角色的动作为主题，这时候自己的工作只是作为补充的作监。在中盘沿河的场景和巴士的部分心境逐渐有了改变，主要做的是喷发而出的蒸汽。因为是能完全按照自己的方式来画，所以是一直带着开心的心情去画的。巴士的蒸汽包含BD的修正部分在内是很投入去画的，画的过程中一点迷茫都没有，中盘后自己画起来也更加轻松了。动画制作在工期上经常是后半上交工作的速度会突然提升，为了不被落下我也每天都很努力工作。能在第一次合作的动画公司中，遇见很多第一次看到的人和他们的画，对我自己来说也是很好的一次学习，是一段能与大家一同分享自己技艺的时间。

---请说一下其他有印象的事情。

每位作监都画出了有个人特色的画，光是看着就很高兴。还有和是粉丝的女儿一同看谷口先生的修正画，两人一同带着笑看着（笑）。在上映期间，因为要做碟片版的修正工作所以是看着上映的画面在家里做修正。感觉能在很多人检查过后还是没能找出问题的一格范围内，这样找出瑕疵并修改是挺有趣的。观看作品对个人来说也是一种享受。

---请说一下在影院看后的感想和回顾的感慨等。

因为没去试映会所以抱有不安的时间比其他人都要长有些讨厌（笑）。总之因为作品给的压力特别大所以在看之前一直是这样能不能行，我的画能不能让大家接受这样不安的心情，在电影院看到自己的画在好的方面给作品加上了异样感，最终松了一口气。现在还是觉得像梦一样，当时最直接的感想就是总之能无事完成真是太好了，毕竟一个月前负责的镜头剩余量。。。。（汗）。要是有后续的话也绝对想参加的作品，是很快乐工作过程，十分感谢。

视觉效果酒井基

---请说明一下作为视觉效果的工作内容。

3DCG相关的所有工作，包括制作手绘难以把控的空间关系的Layout（教室和B部分旋转的魔法桌子，OP的旋转咖啡杯等），还有在画面里大量出现的活动物品（所有的鸟和E部分内的齿轮）制作，形状设计复杂手画难度较高的小物件（灵魂宝石和麻美的枪等）在画面上按照Layout的要求放置等。双层巴士的部分里基本都有出现，理解起来也很容易的。

---参与新篇的制作时，请说一下是怎样进行交流的。

在开始的时候首先是和其他人都见一面，每周会有一次会议。在发生问题的时候，按照情况选择直接交流或者是召开会议来进行讨论。

---和总集篇不同，新篇是一开始就决定为剧场版形式了，想问一下在工作上的不同之处。

因为是剧场版所以作画用纸的尺寸更大，结果也让画面更大了，本来想按着TV版的感觉直接做长时间的渲染，结果看到超出预想的预估时间而狂乱了。。。。大概就是这样的不同了。还有为了能在大荧幕上放映，画面中每个地方都会比起TV制作时放的更大来寻找问题，对神经要求很高。

---请说一下剧团狗咖喱负责的部分中相互探讨的部分和与TV相比在工作上的不同之处。

主要是进行对画面是不是会有立体感的检查，发现修正点的时候就立刻修正，这部分和TV本篇相比没有什么变化。

---在新篇工作中，还有没有其他比较困难的部分，有手感的部分，制作过程里很有印象的事？

一个困难的地方是，因为CG相关的内容太多了，超出了视效部门能负担的量，结果变成了我们这里只做好CG素材，实际配置的工作交给了摄影部，给他们添加了本来不应有的工作量，很对不住。很有手感的部分是焰的黑色宝石像拼图一样组合起来的镜头，我觉得做的很不错。印象很深的事情是每隔一周都会苦恼的问题“割裂的空间如何扩展开”，到最后抛开一切好好睡了一觉后，突然就想到了解法。

---和其他staff间的交流中有什么有印象的事情？

在剧场版工作接近尾声的时候，工作用的电脑在渲染过程中时不时会死机，最后终于连启动时都出了问题，社内提供了新的电脑，直接是把硬盘拆下来带过去把数据传进去，立刻安装Lightwave，就是这样的小事了。

---请说一下在影院看后的感想和回顾的感慨等。

对成品影像超出预想的精彩而确信“赢了！”的同时，对即使是参与了制作，很了解内容后，仍旧无法完全把握住事态的发展而感到“这个影像是不是内容太多了？”的不安。

异空间美术南乡洋一

---请说一下作为异空间美术所要做的工作内容。

将魔女空间内剧团狗咖喱的设定和物件通过再解释或者是按照新提出的要求根据已有的资料做出设计，做成动画所用的背景美术。还有就是也帮忙做了片中的一些背景画（小圆的石像、街道异样的夕阳景象等）。

---参与新篇的制作时，请说一下是怎样进行交流的。

能与很久不见的新房先生一同工作是很高兴的，是唯一能知道我可以画出怎样的背景图的人。有对我说过这部作品里很看重画师的内心感性，而且世界观（黑暗？）和我的风格相配。因为之前没有了解过本作，所以一开始是去看了TV和前后篇剧场版，“哇！好黑暗！”（笑），看到这种对魔法少女的诠释我也觉得很新鲜（？）。总之在结束日期前我是每天都在画出黑暗空间的背景，久违的在内心里有了某些东西爆发（？）出来的感觉，是能让我内心感到轻松一些的作品。

---与负责异空间设计的剧团狗咖喱二人的交流是怎样的？

感觉是达到了个性与个性的互相融合了，在魔女空间上我也没有特别执着的地方，基本是直接将我再解释的魔女们黑暗的感觉放到画面上。和狗咖喱他们言语交流不多，更多是通过氛围来对话。最后的彩虹天空也是出于直觉画的（再稍微精细一下说不定会更好？），彩虹这个（虽然意识不到但这个是与恶魔契约的印记），本来是想给狗咖喱说的，但现在还没说出去。

---在新篇制作中，有很有手感的部分吗？

魔女空间里大量的小物件（笑），很喜欢一开始魔女房间里那种像是窗户上结的霜一样的背景，还有小圆的石像。基本没有在画动画的背景画的感觉，而是画插画的感觉，很开心。

---看到成品影像后的感想是？

感觉是成功完成了小圆世界观的工作（尽管只是来帮忙的）。

---请说一下和其他staff交流中有印象的事。

在制作后期对来家里取画的制作进行说“辛苦了”，在那天工作结束后喝的那一杯——！（因为是夏季）

---请说一下对“小圆”相关的感想。

能与这样大的作品企划有关系，而且还能让我能重新去画自己得意的世界，能继续画下去真的是太好了。

美术监督内藤健

---参与新篇的制作时，请说一下是怎样进行交流的。

一开始是开会讨论了故事整体氛围的方向，还有本作并不像前作正常背景和狗咖喱空间的背景是分开的，两方均有的场景很多，也讨论了关于这些背景如何配合和工作的分配。

---请说一下新篇工作中很注意的部分。

在背景方面因为夜晚场景很多，需要注意的是不能画的太过于暗。在TV和总集篇里阴影中都是用全黑处理的，以背景的黑加大对比来强调要显示的那一面。本作里则是也要意识到阴影面的内容，不能完全用黑去盖住。

---新篇里剧团狗咖喱的设定有很多，工作中有什么很注意的部分吗？

在与狗咖喱的混合背景工作中，因为剧中氛围和印象图很接近所以做起来相对容易。只有通常背景的部分，既不能太偏离印象图，而且还要能作为背景图使用，难度上很高。特别是本作的亮点之一焰和麻美战斗的鬼城这个地方，没有用狗咖喱的背景而全是用通常背景进行的长时间战斗，这里用的时间最多。

---新篇里还有其他很有手感的地方吗？

很喜欢有小山丘的公园。

---请说一下和其他staff交流中有印象的事。

在会议讨论过程中拿到的小点心很不错。

---请说一下在影院看后的感想和回顾的感慨等。

无事完成了——这样的，还有能参与这部作品很开心。

美术设定大原盛仁

---参与新篇的制作时，请说一下是怎样进行交流的。

本作相关美术设定最早是2012年末就说了，从新房总监督、宫本监督、寺尾副监督那里收到了新篇的指导说明，里面也写了美术设定相关的说明。尽管是新篇但要做的事和之前还是一样的，让我做成和前作世界观和美术设计能联通的感觉。

---在新篇制作上，有什么和TV版制作的不同之处？

新篇里是第一次做将剧团狗咖喱的设定调整到美术设定上的工作。既要保证带有狗咖喱设定的印象，同时还要按照设定的标准来修饰，在这里一直是小心工作，因为收到的每个设定内容都特别棒，工作中也很开心。

---新篇里剧团狗咖喱的设定有很多，工作中有什么很注意的部分吗？

在我负责的设定中，以狗咖喱设定做出的美术设定有“麻美的魔法房间”和“仁美的寝室”。工作上是注意着既与美术印象图的感觉相配合，同时要展现出必要的信息来做的。

---在新篇制作中印象深刻的事还有什么？

每个设定都有很多回忆，不过其中“有小山丘的公园”相关新房总监督有说过“要做成能很让人想去的地方”。但因为个人的能力不足，在设定阶段只做了展示地形的部分，花坛和外灯都是副监督寺尾先生设计的。看到成片里这一段的时候我也感叹到真的是很幻想且美丽的地方，再次感受到了这部作品里集结了多么优秀的staff，自己能出一份力真的是很感激。

---请说一下和其他staff交流中有印象的事。

在新篇的制作中，和副监督寺尾先生进行了特别多和详细的交流。每次都能收到特别细致的想法，我做成的设定里大部分都是因为有寺尾先生在才能做成的，在这里表示感谢。

---参与新篇的制作时，请说一下是怎样进行交流的。

从TV到总集篇，再到新篇规模逐渐变大，完全被画面和声音压倒了。一般来说参与制作的作品，在观看过程中时不时会有回想起自己工作的地方，但观看本作的时候完全没有这样的情况，一直投入在作品的世界里。十分感谢能让我参加这部作品。

摄影监督江藤慎一郎

---请说一下对“小圆”这部作品的印象和感想。

明明是诞生不久的作品，却能有这么高的人气让我很震惊。“小圆”是从制作方的视角来看也很有趣的作品，其中有很多在之前的SHAFT作品里没有做过的挑战。以摄影角度看的话，作品中最大的挑战就是剧团狗咖喱的加入，不过我认为狗咖喱这边的难度更高。不过所有staff完全没有在有难度的地方妥协，而是一同合作制作出最好的画面，这也造就了本作的个性之一。狗咖喱相关的工作中因为对staff们的剧透很少，作为观众去看也很有意思。平常都是了解画面所有的要素后再交上去的，以这个方面来说本作可以说是很特别的。

---参与新篇的制作时，请说一下是怎样进行交流的。

新篇作为剧场版制作是最重要的部分，首先就对于质量水平做到怎样的程度进行了讨论。然后是要搭建狗咖喱相关内容的工作流。因为相比TV版经过了一段时间，而且制作规模变大了，所以要从基础开始重新建立。因为可用的素材还不是很多，所以是尽量让每个环节都能有的分配来确认各部分的staff。

---与总集篇不同，新篇是一开始就以剧场版来制作，请说一下制作上注意的点。

主要关注的是作为剧场版的要素，先是画面的大小，再是画面上的色彩。因为剧场版的各个地方尺寸都加大了，如果按TV的标准来做画面可能会看着很粗糙，但如果做的太过于精细的话就很难做到对视线的诱导，显示不出需要展现的内容了，这些地方的尺度把控都是在和监督等人不断交流下来制作的。在画面的色彩上，因为与液晶屏幕和投影仪不一样，是在没有照明的暗处来观看是剧场和TV的不同之处，这个部分也是与监督和色彩设计们讨论然后将色彩调整为符合影院的方式，对视觉效果做调整，也和编集人员在技术上进行讨论，对数据的输出方式进行了检查确认。

---麻美和焰的枪战中弹道的射线是手工配置的，请说一下这里很注意的点和难度高的点。

说起注意的点，那就是质感了，射线是以亚克力制的透明棒的印象去做的，做成3D模型手工配置，过程中加上按照角度和反射情况给每条射线加上不同的情报量，在视觉上是注意做的很有型。要说困难的地方，那肯定是负责配置射线的staff们最受累了，比起数量配置的过程难度更高。因为是在空间中浮现的作画人员给出的指示都不太明确，而且不同的人有不同的指示想法，还要考虑到镜头移动和摄影手法产生的变化，在很多地方都是需要负责配置的staff来补充。配置后我也会检查并提出返工需求进行再次调整，也是要进行精细的修正，可以说这一段全是要注意的点。

---请说一下新篇制作中很辛苦的地方和很有把握的地方。

整体来说辛苦的话，果然还是剧场版的制作量高。总之就是数量很多，而且目标的质量也设的高。摄影的位置可以说是制作上最后的堡垒，在质量和工期的平衡上也是很重要的一环。一直是在思考如何在确保日程顺利下达到所追求的质量的过程中工作的，到最后一刻都不能放松。新篇里有把握的时刻是观看前半部分画面与音乐、配音、音效一同加上的影片的时候，感受到了参与各部分的staff的厉害之处。

---请说一下和其他staff交流中有印象的事情和工作中有印象的事情。

在本作的摄影工作中只有一家协力公司Studio L，将剧团狗咖喱相关的一些内容复杂的镜头拜托给了他们负责，在不多的时间内他们很努力做出了很好的效果，看到交上来的内容我都惊到了。也参与了收尾工作，给各个地方的质量提升都给了很大的助力。很有印象的一件事是，终盘焰的转描部分是一口气做完的。我没有参与摄影过程，上色staff们所有人一张一张给焰做了上色，一共有200张左右，墙面上挂着的大量在晾干的画具也是挺壮观的。

---请说一下在影院看后的感想和回顾的感慨等。

在影院看的时候自己在看到做的修正部分，画面设计上做的很好的地方的时候，看的很多是工作相关的部分。因为和音乐和音效有关联的，在看的时候感觉有新的发现。说到回顾的话，我认为这是一部有staff大家都能满足的质量，作为摄影监督也完全不会后悔的作品。在经常是波涛汹涌的动画制作中，剧场版花的时间也是很长的，很感谢一同度过这段时间的摄影staff们。

色彩设计日比野仁

---请说一下对“小圆”这部作品的感想。

我已经放出了一切！

---参与新篇的制作时，请说一下是怎样进行交流的。

讨论中经常有提到让角色的色彩看着更漂亮，还有说过即使是变色的场景也不要让角色太与背景融合。工作分类上我是负责主要角色的色彩，整体的色彩氛围，泷泽小姐负责魔女空间，可爱的小物品，材质和与剧团狗咖喱的交流。

---请说一下在新篇里很注意的地方。

主要角色的色调整体做的更明亮。

---新篇中还有什么很辛苦的地方吗？

工作量很大，每天工作都很辛苦，在渚的配色决定之前和监督与久保田社长讨论了很多次。

---还有其他工作中有印象的事吗？

电影之外还有很多版权绘的工作工作量也不小。

---请说一下在影院看后的感想和回顾的感慨等。